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《挪威的森林》读后感【篇1】
看的第一本村上春树的书，有明显的日式风格，就是那种很平淡很真实的故事，同时也很流畅，可以很顺利的一口气读到底。也可以感受到明显的个人风格，有很多精巧细腻的描写，感觉特别生动，尤其是对于直子的刻画，我好喜欢这个角色啊，真的会跟着渡边一起对她心动和想要保护。
从渡边准备搬家的部分就隐隐约约预感到直子最终还是会走向木月的命运，也渐渐确信开头渡边想的“直子连爱都没爱过我。”因为爱对于失去木月之后的她来说，已经是无比遥远的事了。渡边可以逐渐修补自己世界的逻辑走向稳定，就像一开始那样，而直子她那么小心谨慎又焦虑不安的想要汲取空气里的每一丝希望，想要守护自己不至于分崩离析，再被一片一片吹散。但最后还是失败了，一半是命中注定的无奈，一半是世事无常的感慨。好希望一切可以有转机，直子的孤独欢喜绝望，都让人动容，却也想不出什么办法。
《挪威的森林》读后感【篇2】
迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
“每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。”
迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
木月的迷失是渡边彻和直子故事的开始，是两个甚至六个孤独的灵魂的碰撞的开始。每个人坚守着自己的森林，向外宣告，生人勿近，只是因为自己心中的一片小小的、隐匿的森林早就有了归属。
直子之于渡边彻，就像永泽之于初美，爱而不得，爱而难得。渡边彻可以一言不发地跟在直子后面走上好几公里，可以为了听她哭诉放弃回去的最后一班车；初美为了永泽默默隐忍，明知道永泽并非一个可以依靠的人也不放弃在他身后追寻，直至放弃自己的生命。渡边彻和初美都是为了爱可以无限包容对方的人，因为他们知道，只有那个特定的人可以填满自己内心缺少的一块。所以当绿子疯狂对渡边彻示爱的时候，渡边彻选择动心而极力克制，当永泽离开日本前往德国、初美多年后嫁给另外一个人，她选择了自杀。他们身上体现出来的是，我爱你，并且我只爱你，在这个冷漠的世界，只有你可以让我感受到温情，只有你是我的解脱，也只有你，是我一辈子的枷锁。
“一边喝啤酒嚼意式比萨饼，一边眺望美丽的夕阳。天地间的一切全都红彤彤一片。我的手、碟子、桌子，凡是目力所及的东西，无不被染成了红色，而且红得非常鲜艳俨然被特殊的果汁从上方直淋下来。就在这种气势夺人的暮色当中，我猛然想起了初美，并且这时才领悟她给我带来的心灵震颤究竟是什么东西‐‐它类似一种少年时代的憧憬，作文一种从来不曾实现而且永远不可能实现的憧憬。这种直欲燃烧般的天真烂漫的憧憬，我在很早以前就已遗忘在什么地方了，甚至在很长时间里我连它曾在我心中存在过都未曾记起。而初美所摇撼的恰恰就是我身上长眠未醒的“我自身的一部分”。当我恍然大悟时，一时悲枪之极，几欲涕零。”
我猛然想起了初美。
“我”想起初美，想起自己对爱情的向往，少年时代有过的憧憬，想起初美其实就是自己的缩影。永泽不可能真切爱上初美，就像直子没可能真正爱上自己。初美的固执和“我”一直以来默默地跟随，是那么相似。
每个人都有一片自己的森林，戒备森严，雾影重重，里面的人出不去，外面的人进不来。“即使是你最心爱的人，心中都会有一片你无法到达的森林。”
《挪威的森林》读后感【篇3】
《挪威的森林》读后感600字！
村上春树出生于1949年，《挪威的森林》的创作背景是20世纪60年代，恰好对应村上大学期间。把《挪威的森林》看做一本纯虚构小说是有偏颇的，村上被问创作《挪》的动机时回答道，“眼看就四十了，.......想趁自己还拖着青春记忆尾巴的时候写一部类似青春小说的东西”，《挪》更像是村上在而立之年对走过青春的感悟，而非凭空捏造的奇思妙想。
18岁的敢死队来到东京的一座学生寄宿院中，去管理主任处领上钥匙便去了寄宿舍。打开房门穿梭在阳光中的纤尘、累积在墙缝的污渍和根本谈不上干净的地板，心中掠过一丝失望，但更多的是放飞地图梦的喜悦。他把手中微握着的阿姆斯特丹运河图贴在了床头，然后有条不紊的开窗通风、安置行李、晾晒被褥、扫拖地板.......。初来东京的欣喜完全压制住了琐碎劳务带来的乏倦，扫把跟随哼出的旋律有规律的起落，不知为何他觉得世界都属于他。
午饭后敢死队突然兴起，想去观赏一下东京的景色，也不知走了多久，也不知走了多远，此时昏黄残阳已贴到脸颊。他有些低估了东京的路况的复杂情况，东转西转无奈之下只好去问路人。
敢死队操着一口蹩脚的山梨音问道：“附近的寄、寄宿院、院、院怎么走？”路人边说边比划的讲述着大略位置，一阵感谢后便朝探问的方向走去。夜幕初见端倪敢死队回到了寄宿舍，房门没有锁房中又增填了一套行李。对床上的人放下手里的书，用好奇的目光投向他。
“请问有什么事吗？”
“我是你舍友。”
“你好，我叫渡边……”
《挪威的森林》读后感【篇4】
《挪威的森林》读后感2000字：“爱”是一个永恒的主题，却又是一个最难表达的话题。在《挪威的森林》里，爱情、友情和性交织在一起，融洽、冲突、此起彼伏。从诞生到死亡的整个过程，充斥着忧郁、痛苦的挣扎和无所畏惧的解脱，畸形的性接触和近于病态的心理。抽象而出的一个个不正常的人，不正常的心理，把活的部分拖进死亡，又把死亡拖进活的部分，终于是从不成熟走向成熟。
爱情是《挪威的森林》里的一大主要旋律，也是人生的一大重要课题。
关于爱情，《挪威的森林》里确实有太多太多的爱情，就像森林里有各种各样的树木一样，它们播种，发芽，长大，抽枝，但却没有开花结果。初美爱永泽，但永泽的畸恋观让他们永远不可能结伴同行，于是她只好割腕自尽；直子爱木月，但她却永远不可能为木月湿起来，因为他们就是彼此，熟悉得好似同一个人；渡边爱直子，但直子无法把他当成真正的恋人，即使和他发生过关系，直子最终还是拣选了死亡——拣选了木月；绿子爱渡边，即使她的爱充满了生命的活力，却还是无法驱散渡边心里那一抹与死亡相系的羁绊；渡边爱绿子，但他还是觉得对直子有愧，即使最终他呼唤的是绿子，却不清楚自己的灵魂已飞向何处；玲子爱丈夫，但她不愿意成为他的包袱，在她意识还清醒的时候，就选择了远离家园的净土，将自己关进了疯人院。这种种的爱千奇百怪却又似曾相识，同时又是那么令人扼腕叹息。
因为寂寞的时候很容易将不是爱情的东西误以为是爱情，所以，越是寂寞，越要警惕爱情。这表现在书中的年轻一代对性的态度上。泡吧、一夜情，在书中是很普遍的社会现象，很显然，对于性的放纵，是年轻一代试图解决寂寞感的一种方式。书的开始就写一口隐藏在草地里的让人毛骨悚然的井，那隐藏着的井是一个年轻女子意识里充满危险的地方，是个生命的陷阱，男人会小心翼翼的去提防，而女人，包括直子，因为不怕，或者那怕只是潜意识的怕，所以终于掉进去，是偶然之中的必然。爱，走的太近，付出的太全部，就可能变成相互的伤害。
在《挪威的森林》里：“爱与不爱？”已经不是一个简单的能回答的问题。记得余秋雨曾在一篇谈及爱情的散文中这样写道：“为什么把择定终身的职责，交给半懂不懂的年纪；为什么把成熟的眼光，延误地出现在早已收获过的荒原。”在情感的海洋里，很多人即使再竭尽人力，该受伤害的人也无一能幸免。爱情的孤舟最终将靠向如何的彼岸，是会顺利抵达还是会中途触礁，是会接受阳光的洗礼还是会经受暴雨的侵袭……这一切的一切都太不可知，太不为我们个人的意志所主宰了。
书里主人公们种种千奇百怪的、因爱而性、因性而爱的情感故事，让我明白，爱情其实就像一场毫无悬念的游戏，在这场游戏里没有人是赢家。无论是以怎样的心态，怎样的手段，怎样的目的，去对待这场“游戏”，认真去爱永远都不是一种浪费，勉强去爱，才是一种可悲。
这让我不禁想起才女张爱玲。“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”张爱玲一生都没有走出胡兰成的阴影，胡兰成的滥情，使张爱玲的精神深受伤害。其实我觉得张爱玲和书中的主人公有着同样的孤独,胡兰成像绝世的尘埃，像刀子在张爱玲的心头刻上烙印。当一切烟花趋于平静之后，张爱玲知道那像雾又像风的爱情，其实并不属于自己。爱情就像一袭华丽的袍，爬满了虱子。
我想，无论是对直子和木月、渡边和直子、绿子和渡边的爱情……还是对张爱玲和胡兰成的爱情来说，当爱情沦陷于一段僵死的、没有感情的感情，它只能让你在暗无天日的忧惧中和痛楚中死于孤独和心碎。
它们在短短的春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光，好像它们生只是为了酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。
《挪威的森林》让我明白一个道理：爱情只是你的社交生活，而不是生活的全部。你对待爱情的态度，决定了你在爱情里温度。爱情是不期而至的，可以期待，但不可以带着目的去制造。
“爱情”以及“性”……从来都不是万能的解药，《挪威的森林》的主人公可能把孤独和欲望包装成了爱情。就像宋丹丹说的，“原本只是想要一个拥抱，不小心多了一个吻，然后你发现需要一张床，一套房，一个证……离婚的时候才想起来，你原本只想要一个拥抱。”
莱昂纳德·科恩说过：“万物皆有裂痕，那是光照进来的地方。”真正的爱情应该是一股暖流时刻滋润着你。请记住，认真去爱永远都不是一种浪费，勉强去爱，才是。
《挪威的森林》读后感【篇5】
《挪威的森林》已经看了很多遍，每次都会让自己有种淡淡的感伤,我很喜欢村上春树的文字里透露的那种淡淡地感觉，不同的人会有不同的感受。
我看到了，“死不是生的对立面，而作为生的一部分永存”。即有死才有者生，这里并不以死为终结。虽然我们无奈的是每个人都会死，但我们要有面对生活的勇气。
先说下吧，看这本小说如果你是个性不开放的人我建议你别看了，因为露骨，所以连性的方面也有描写，所以不要以为这个是黄书直流的，因为价值观的问题，在日本性是神圣的，也是开放的。
其实这里面给我最多的触动，就是爱情观还有友情观这些，或许在日本人的眼里面，爱情是和性分不开的，也许性就是爱情的附赠品，但是同样性可以单独的独立出来，去发泄去放荡，不管是男是女，而爱是不可以独立的，有了性才叫做爱。其实某种意义上我觉得这也是很正常吧。
《挪威的森林》读后感【篇6】
《挪威的森林》这本书既是死者的安魂曲，又是青春的墓志铭。以纪实的手法和诗意的语言，注重表现少男少女在复杂的现代生活中对纯真爱情和个性的双重追求，下面是小编为大家带来的学生挪威的森林读后感5篇，希望大家能够喜欢!
学生挪威的森林读后感篇1《挪威的森林》其实是一个普通得不能够再普通的`故事。在译文版的封面上，写着的“孤独的都市少年，徘徊于两位少女之间”或者“一首感伤的青春恋曲”这样恶俗又画蛇添足的文字，没有看过的人大概也能够猜到。第一次读这本书的时候，觉得它是阴冷的。木月的死。直子的姐姐的死。初美的死。这样的密集的自杀，却没有让人觉得一丝一毫的不自然。死亡带来对生更加深入的探知，同时也让生命断裂开一个出口，督促着幸存着的人们去探寻。然而对人生自始至终没有把握的感觉，对诸多人事的无能为力，以及深深的孤独，却是一直深深存在于渡边和我们各自的内心。慢慢的我却也渐渐能够明白其间一些温情。很大一部分，是来自那个叫绿子的女孩子。这个直率天真的女孩子，深知世间的诸多规律和困苦，却始终像个孩子一样任性。她有俏皮的短发，穿着短裙走在渡边身边，会往下拉一拉裙摆。有时候想象她说话的声音，应该是清脆甜美的。这样的女孩子始终是叫人喜欢的。在书中的诸多出场的人物中。唯有绿子的人生是坚忍和完整的。其他人，不论是冷漠的永泽，高贵天真的初美，挣扎破碎的直子，还是落魄飘离的铃子，甚至是那个被当作笑料来讲述的敢死队，都只会让我想起来被撕裂的布匹。他们的生命是残缺的。就如文章最开初，渡边最开始回想起直子时，所讲到的那口井。那口井就在草地不知道何处，我们小心翼翼地行走，但总免不了有一个不小心，掉落其中，从此暗无天日，独自挣扎。然而绿子有她一份没心没肺，一份假装盲目的天真。这个女孩子，是真正经历过生活琐碎的艰难的，从小得不到许多的疼爱，学校生活也并不如意，末了还要面对双亲逐个病逝。然而即便如此，她的内心却有着不可多得的笃定，对生本身有一股不顾一切的热切感情。想法单纯到只想要一个疼爱自己的男人，两个人在下雨天躲在被窝里面天南地北地聊天。很多叙述都是寻常的，轻描淡写，从不过分执着于情绪，却像细细的针，没有声音地刺入内心的。这或许是村上最为打动我的地方。从文字的最开始，他在飞机上，看见周遭陌生的人群，突然回想起来年少时候的恋人，那种感受，或许是需要一定的年岁来理解的。他说他渐渐难以想起直子的脸庞的时候，言语之间并没有太多着墨，却叫人内心跟随着他斗转星移。自己的身躯已经老去，记忆也早已经在时光和日后生活的琐碎时间里面被磨损和拼接，而故人也不再。即便当初再过深切的爱恋，也终究是枉然。还有在阿美寮里面，同铃子在仓库里面吃葡萄，听她说起往事。其间有一些细节，也是真实的。而我曾经在某一段时间里，时常翻出小说的第八章来读。原因已经不是十分记得。但是会知道，这一章的开初，渡边的手被玻璃划破。一些微小的地方，看起来似乎没有逻辑可循，然而读起来，却是叫人觉得自然而然，事情本就应该是这般发生。学生挪威的森林读后感篇2一场突如其来的大地震让日本笼罩在黑暗下，原本明亮的天空顿时变成灰白，人们的脸上满是恐惧的神情。恍然之间，似乎世界失去了色彩。此时此景，让我想起村上春树的《挪威的森林》书中一句："死不是生的对立面，而作为生的一部分永存"。这话时常在我的脑海里回味很久很久，意味深长!真正读这本书是在初中时，年纪太幼的我无法懂得生命对于每个人来说仅此一次，如此之宝贵。20岁的我刚上大学和渡边一样寄宿学校，他所经历的青春年华，不敢说是和自己如出一辙，但却感同身受。渡边的际遇很好，除了生病住在疗养院的直子对他好，还有那活泼开朗的绿子陪伴着。一个人最开心的莫过于有个红颜知己，在开心、落寞时寸步不离的陪伴。而渡边对于她俩来说不仅是知己，还是媒介——一个和外边世界相连的介质。人一直感叹生命的伟大，甚至有时候渺小得无法掌控自己的生命。直子和木月都生活在"无人岛"上，虽然都试图融入外边的世界，但最终都因过程的艰辛，葬身在半途。直子以自杀结束了自己花样的年华，使这17岁黄金般的岁月戛然而止;木月也只能生活在看似平静的疗养院，最后也成了谜一样的死去。渡边看着身边至亲至爱的人的离去，自己却能在死亡的气息中坚强的活下来。他，一个有着顽强生命力的机体，才是最伟大的生命体。年轻的生命总是充满着挑战、迷茫、曲折的探索。只是生存方式因人而异，态度也不尽相同。有时面对死亡，我们充满着恐惧，怕自己死后一无所有。对于已逝世的亡者，我们感伤、我们悲痛，倒也是体现对亡者的怀念，若只是一味的哀伤而忘却自己生存的目的，那种哀痛唯有变成精神的腐蚀，让生者失去希望，甚至断送前程。这不就违背了我们一直推崇的"逝者安息，生者奋进"的激进态度吗?或许伤痛会让人不能自已。当新的希望出现，我们就不该为过去感伤，更该带着缅怀去直面人生。从另外的角度看，死的价值提醒我们，要冲破思想的囚笼、要逃脱对死亡的恐惧、要有重新迈向幸福的动力。毕竟就像渡边说的，无论怎样的哲理、怎样的真诚、怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。我们唯一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟到某种哲理。小说不仅反映现实生活，还是我们播撒希望的一块净土。这篇小说将人生态度、青春的迷雾与追求未来贯穿于全书，虽悲情但又不失它的甜蜜。生命如此短暂，仿佛也能从这些短暂中悟出道理。准备打发和消磨生命的人，认为生命是漫长，并且以种种的方式去回避生活。无视生命的人，失去后才知道它的珍贵。在短暂的人生旅途中，细细品味生命的美好，感悟青春的魅力，珍惜每一件事物，都是对自己负责、对生命负责的体现。渡边君的青春经历，是一曲缓缓煽情的乐曲、是一部伤感悲情的恋爱小说、更是一部赞扬生命的青春励志小说。他教会我们尊重生命、爱护生命，故事的结局积极向上，给了我们的年轻生命一个希望。学生挪威的森林读后感篇3对于《挪威的森林》(村上春树)，我只在扉页上写了两句话：感伤，唯美，充溢着一种悲观主义情绪，近乎颓废。但又不全等于颓废。《挪》是很成功的作品。只是觉得他没必要那样渲染性，肆无忌惮，也许是我们中国人观念不一样，但比起劳伦斯也就不算过分。好作品在我脑海中只剩下片段了。对《挪》我永远不会烦腻的是第一章。那完全可以作为美文。记忆犹新的是渡边与永泽的不羁生活，初美打桌球及我领悟初美的优美(对初美的悲剧结局的叙述)，绿子的自我放纵和文章中的音乐，以及对生死哲学的参悟。一次是通过木月的死发现，一次是在直子死后经历了消沉之后的觉悟。《挪》是对时代的控诉，是社会强加于人的悲哀。不仅仅是爱情，一些伟大的作品都不仅仅是爱情，爱情只是个背景而已。它于《了不起的盖茨比》一样是悲剧性的。直子一开始就在渡边眼中寻找木月的影子，“我”的爱是注定的一场悲剧，永泽与初美同样是两个世界的爱人，渡边与绿子(玩世不恭)是两个无奈、空虚的尸肉在相互抚爱，他们构不成爱情。书中自杀的不少，社会问题也是有目共睹。绿子与渡边的系列对话看似不正经，实际意味深长。写直子医院里有一点：医生和病人，谁分得清?对学校升旗者和“敢死队”的描写，还有那个你怎么也不会忘记的玲子，可见作者在人物刻画上的功底。学生挪威的森林读后感篇4故事的开端是渡边君在机场降落，回忆起了他的童年，他的儿时玩伴木月与直子。木月自杀给故事的开始蒙上了灰暗的色彩。后来，渡边陷入了患了精神疾病的直子与活泼开朗的小林绿子之间两难的境地。青梅竹马的恋人直子因有共同不可触碰的记忆而越走越远，活泼的绿子的出现无疑是渡边君的救赎，但是另一方面，渡边又不能完全地投向绿子的怀抱，他心里永远都保留着直子的位置。这是一部动人心弦的、平缓舒雅的、略带伤感的小说。你会迷失会思考，但是思考以后也许会更加容易迷失，你不知道你能不能完全读懂，每读一次就有一次新的思考与认识，就像陷入了一个漩涡。人在年轻的时候，容易冲动、不顾一切。时间过去，有些东西却随着时间的洗刷而越加清晰，你想要逃避想要忘记，它越是以一种不可阻挡的力量向你靠近，让你不得不睁开你的双眼去看清、张开你的双臂去拥抱接纳它。村上春树写下《挪威》的时候，也许就是被这样不可触摸的力量所桎梏，不得不面对内心最真实的记忆与想法，提笔写下这一故事。通过情节聚拢、刻画内心，直视自我，平静地叙述了这个青春中参杂着痛苦的关于成长的故事。它仿佛有一股力量，从你翻开这本书开始，这股力量就从你的身体里拉扯出一根细线，你每看一个情节、一个段落、甚至一个文字，这根线就拉扯得越长，直到你的身体逐渐被拉扯抽离，倘若中途想停下来，这根细线会时不时抽动一下你的内心。推荐大家看一看《挪威》，年轻的时候看不懂，也许在往后的时间里，带着作者创作的情深与情怀去读，又能读懂多几分。学生挪威的森林读后感篇5如果你不想心痛，请不要翻开《挪威的森林》，因为这本书足以让你恐惧村上春树的所有作品，你会恼恨世界上居然有这样一个人，用这种方式诠释青春，残忍地拨动那根被你忘却的弦。《挪威的森林》描写了一群患自闭症的现代孩子，他们的心灵被孤独磨蚀，他们是熙熙攘攘都市中的一群精神流浪儿。木月、直子、渡边、敢死队、绿子、永泽，无一不是孤独的俘虏。惟其四周喧闹，他们的孤独才是更显得致命而无奈。于是，绿子、渡边在孤独中苦苦挣扎;敢死队、永泽在孤独中自我炫耀;而木月与直子在孤独中自我完结。生在此岸，死在彼岸;绿子在此岸，直子在彼岸;现实在此岸，梦想在彼岸;人生在此岸，心灵在彼岸;衰老在此岸，青春在彼岸……一切都不可解释，一切都在互相控制。“害羞的时候往往摸一下发卡“的直子像蝴蝶一般优美的出现，像蝴蝶一般轻盈地隐去，最终像无法度过冬天的蝴蝶一般命中注定的消失了。她的心没有人能真正读懂，木月没有，渡边没有，玲子没有，甚至直子自己也没有。她在喧嚣的尘世中寂寞地煽动翅膀，陪伴她的始终只有寂寞。
《挪威的森林》读后感【篇7】
即将读完第三遍《挪》，我一直将其视为恋爱小说看，每读一遍都有全新的感觉，到现在第三遍才渐渐能感受到村上想要表达的“成长”。渡边重视的三个人死了，他自己的内心、过去的自己也死了一遍又一遍，正如正文前作者所写的“献给许许多多的祭日”——现在大概理解了这句话。许许多多的祭日换来了一个人的成长。
第三遍跳过了中间直子和玲子的一大段部分，一开始就冲着绿子看的，一直都很喜欢绿子那样的女孩子。可惜，当我第二遍打开《挪》，那时的女朋友更像直子，而且现在喜欢的女孩子怎么看也不是绿子那样的人。QQ空间提醒我，今天（12.16）刚好是前任生日，犹豫了一下要不要给她发条消息，还是作罢，就当我在她心里死很久了，还是不要诈尸。
绿子在渡边怀里的告白还是那么令人激动，这一次重新读到该部分，还为绿子伤心。渡边没有辜负谁，但他的行为确确实实伤害到了绿子。纵使他已经成长了很多，经过初美的教导不再随便同女孩睡觉，始终没有在心里装着直子的时候碰绿子，真切地想同直子共同生活，建立起了责任心和面对未来应有的决心。
从我现在22岁的经历和心智看，作为20岁的他已经做的足够好了，还能再苛求他更多吗。但对于两个女孩来说还远远不够，最后他与两位都没有结果，只能说是青春的遗憾。要说最不该做的，就是遭受直子死亡的巨大打击后，没有再坚持自己一贯的思考、归纳、判断的做法，这一次他顺着感觉与氛围同玲子睡觉，仅此一次他任由自己牵着走，也就是这一次彻底伤了绿子——在此之前绿子已经被他伤害过两次了。
以前读《挪》注意力都放在直子和绿子身上，这一次我注意到了渡边，曾经和我一样，每次都想尽力去理解周遭发生的一切，理清头绪，从缠绕不清的线团中找到出口，正如玲子所言，“太急于将人生纳入自己的轨道”。现在的我已经明白，世界的一切都是复杂的，人不可能理解一切。20岁的渡边还没明白，并且如永泽所言他这个人异常执着，因此当他试图理清一切却无法做到，又或是以为自己做到了最好的应对，结果却令他崩溃时，他走不出来，所以他时常痛苦。
最后的结尾他采纳了玲子的建议委身于生活的河流，听任发展，这使他再也找不到绿子。作为结果而言是遗憾的。小说到这里结束，但是作为一个人，他的20岁结局并不能成为他一生的结果。我们永远不可能知道自己的选择究竟是对是错，作文结果无法预料，但是我们不得不选择，并接受选择之后发生的一切。
读完最后一章，跟玲子告别的场景，让我想起《1973年的弹子球》我送别双胞胎的情节。明明两者不一样，但恐怕说再见的时候，全人类都有某种共通的感觉吧。
《挪威的森林》读后感【篇8】
《挪威的森林》读后感1000字！
每次重读《挪威的森林》便感觉仿佛重温了一遍所有青春会经历的伤感。
因为那时的我们真的像极了村上春树笔下的渡边，单纯，真诚，易受诱惑又坚定信念。，许是因为对这部小说重读的比较多。
后来每当难过的要落泪的时候，耳边总是回响起永泽对渡边说过的话“永远不要可怜自己”。
永泽可以说是渡边大学时期的朋友，然而他却是跟渡边截然不同的两个人。他聪明，冷酷，不付出真心。但他看得见这些容易付出真心的人，他享受他们的爱。所以他选择了真心爱他的初美做女朋友，却丝毫不珍惜她；选择同样真诚的渡边作为朋友，却只是把他当做外出的玩伴。
在他眼里生活也好，爱情也罢，都不值得付出真心。
所以当他看到渡边为心爱直子的离开，变得消沉痛苦，劝渡边“永远不要可怜自己”，因为在他眼中世界不值得他真心对待。而渡边则是对所有人和事都认真对待，付出真心。
直子曾是渡边年少好友木月青梅竹马的恋人，然而后来木月自杀，成为两个人心中不肯提及的痛苦。于是高中毕业后，渡边与直子不约而同先后来到东京求学。一开始在东京偶遇，让两个曾有共同经历的人互有好感，并在长期的接触中发展成为情侣。然而，当渡边知道直子患有严重抑郁症时，直子已经进入了偏远的疗养院。
无论春夏秋冬，渡边都会长途跋涉去山区的疗养院看直子，给她写长长的信。甚至在大四毕业的时候租下郊区的房子，期待直子康复出院后，与她同住。
然而直子最终没有战胜心魔，离开了世界。这让渡边陷入了深深的痛苦，他无法自拔，在这时他也想起了永泽的话“永远不要可怜自己！”于是渡边独自一人出去徒步，困了睡在山洞，饿了啃口粮食。在这样每天疲惫的跋涉中，他的大脑终于可以不用思考，暂时放下直子。
几个月后，衣衫褴褛，疲惫不堪的渡边回来了。他终于放下了直子。
每当读挪威的森林的时候，我总是特别同情渡边和初美，这两个对感情与生活都付出真心，却被伤害的最深的人。渡边对直子付出真心，期待与直子的未来生活，最后直子却带着对木月的执着离开人世。他们都可以离开人世逃避痛苦，却留下渡边独自承受失去挚友，失去恋人的痛苦。
初美自始至终都对永泽付出真心，她气质优雅，美丽动人，却从不曾因为永泽的出轨而离开他，甚至在永泽当着渡边的面使她难看时，她也不曾离开。
最终在永泽离开她两年后离开了世界。
读罢只觉在挪威的森林中一半描绘的是残酷的青春，一些人懵懵懂懂捧着真心来，带着我们对世界的理解去尝试，然而世界复复杂杂，并不会因为我们青春年少就宽容以待。所以青春也是一场残酷的游戏，然而真诚的人会深刻体会到痛苦，最终找到真正活着的生命力。
所以挪威的森林最后，渡边徒步旅行归来，重拾生活的信心，与洋溢着生命活力的绿子开始了新的旅程。
《挪威的森林》读后感【篇9】
“四月一个晴朗的早晨，我在原宿后街同一个百分之百的女孩擦肩而过。”
最近一段时间，我又在看村上春树的《挪威的森林》。
感觉他的文章里的旋律，像在一个悠长的春日中午，角落里的猫安然入睡。眼前的绿色的柳的芽，油油地开始成烟。洋洋洒洒收放自如。唯美而不流于呆滞，冷静而不失情愫。
村上直树，或者说林少华的文字，读来清雅没有一丝酸涩或是甜腻，可是一开始就有悲剧的味道。这种悲剧的感觉是，像是有一泓注定干涸的清浅溪水，留下绝美的那种秋日的回忆，永远不可以追回的美的事物。
生命注定流逝，也注定其悲剧性。那么，会不会有那么一个瞬间，由一种旋律想到一个人，一些事，混杂着自己的臆想和注定不可能如愿的结局。“年轻时我也做过许多梦，后来大抵忘记了。”似乎就是这种感觉。一些人因为一些人而改变着，为了指尖脆弱的爱而改变着，当时的景致像是打了柔光一般可爱而温婉，存活在心底，那个似乎是专门存放感情这个物件的角落。在那里，朝霞与夕阳，月光与星光，都是为了那个她（他）而存在。设计的对白，暧昧的空气，浪漫的湿度，特别的气味，想像每个动作每句话的语调，每个方位的站姿，每个对视的表情，心中的他的侧脸，心中的她的眉眼和嘴唇。那个百分之百的女孩，那个百分之百的男孩，总在我们设计的巧合或是场景中，完美地出现。那些不经意的小动作，小细节，在多少人的心中的那抹湖水中，漾起微微的柔波。
也许我是太投入地看书或是看电影了。那些书中或电影中的场景在我脑海里存活并繁茂，久久地不会散去。想到自己，想到很多人，很多事。似乎要把自己经历的东西一件一件仔细翻阅了。又觉得伤感。
总是有一弯月悬在心里，温婉而冷静地，洒下黄白色的光，每每望去，尽是琐屑而杂乱的回忆。草萎了，叶落了，悲剧收场，满地遗憾，可是不苍白，不荒凉。
《挪威的森林》读后感【篇10】
蜕变读《挪威的森林》有感
死不是生的对立，而是他的一部分题记
像一个圣徒，很虔诚地捧着读完这本书，恍惚像是听了一夜钟楼上的鸣响，很低沉，却一下一下，朝着我心的某个地方撞着。
觉得不胜悲哀。这种莫可名状的心绪，我既不能将其派遣于外，又不能将其深藏于内。它像掠身而去的阵风一样没有轮廓，没有重量，我甚至连把它裹在身上都不可能。
风景在我眼前缓缓移动，语言针刺痛了我的眼睛。
年轻脆弱的心灵有一双易折的翅膀。直子和木月在自我封闭的“无人岛上”长大，想要同化到外部世界去的努力始终不能成功，最后终究要偿还成长的艰辛。木月自杀如释重负，17岁的生活突然停止；直子在疗养院仍未能自杀，但也中断了年轻的生活。
死与生之间仿佛只有薄薄的一纸之隔。直子的姐姐和初美虽然是人们心目中的优秀模特，但她们也结了难解，走上了不归路。不同的道路最后却是殊途同归。
死亡离得如此之近，常带着宿命的悲哀的铅灰色的沉重。
死亡如此频繁地出现，仿佛这个世界的主题是不是死亡。而村上说：“死不是生的对等，而是潜伏在我们的生活之中。”内心有一种莫名的恐惧感，渐渐又归于平静。
青春，一个最美好的词语，在这里，和死亡联结在一起。或许青春是最迷惘也是最无奈的。站在孩子们和**的十字路口，前方有无尽的未知。回头看是无法回头的美。
向前一步意味着告别最珍贵的东西。
我看见渡边、直子、绿子、木月、永泽和初美的影子。我看见了我，你，他和她。在村上春树的迷茫和迷茫中，我触摸着一颗细腻而敏感的心，就像我们自己。
在无数个黑夜里，我们无法面对。只是怕一个人的夜晚会有寂寞的风，一个人的梦会有不满的泪，一个人的世界会有未经探索的等待。我们的原罪与生俱来，尽管世界上有那般广阔的空间可以容纳小小的躯体，却依然无处可寻。
我在**？我是谁？我为什么要在童稚与成熟间完成蜕变？
这个想法又长又胖，但我越想越觉得虚荣。我甚至觉得我只是一个毫无意义和简单的附属品。只是，生与死好像手心里的掌纹，所有的人都明白只能由自己掌控，却依然迷失。
然而年轻毕竟是年轻。既然我们会在字里行间找到作者留下的线索和答案，那么无论我们熟悉什么样的哲学，我们都无法消除至爱之人的死亡所带来的悲伤。
无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。我们唯一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。
“痛彻过后，把过去的东西全部处理掉，也好获得重生。”
最后，经过一番挣扎，我发现，用成长的代价，用青春的筹码，我改变了自己。
《挪威的森林》读后感【篇11】
《挪威的森林》读后感300字：
“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”。
木月、直子、渡边、绿子、永泽、初美、玲子……书中以渡边自己的成长为时间线，描述了几人的情感自我认识。直子对死去木月的爱，渡边对直子的爱，渡边与绿子的爱，永泽对于初美的爱。关于爱，应该是相互了解认识之后的，渡边在遇见绿子之前以为自己爱的是直子，但后来才发现直子没有爱过他，而他也是爱的绿子。但爱也许本身是说不清的，初次见面的喜欢好感，或者之后的变迁。
我想一个人的自我认识决定着他自己喜欢什么样的人，与什么样的人交往，过什么样的生活。“那有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望”。关于朋友确实是聊的来的好。
初了解到村上春树应是之前看韩国根据他的短片小说《烧仓房》改编的电影《燃烧》。
《挪威的森林》读后感【篇12】
献给许许多多的祭日，我们每天都在死去，归结到底，是同属于青春这一总集的东西逝去了。
青春伤感小说，这是我读下来的感受。所有人在中年或多或少对年少时的事、人有些特殊的情感，这都是可以被叫做青春，有的恍然大悟后去迎接新的生活，有的则身陷囫囵。
直子，木月两人和渡边像一个坏掉的夹子，作为两头的直子和木月都存在着些许问题，他俩必须由渡边这个弹簧相连才能构成一个完整的世界。
木月和直子的死在我看来是源自成长环节的缺失。两人从小青梅竹马，一起长大。直子相对内向，木月又一直在小圈子里，以渡边的话来说：他在学校没什么朋友，而且他的口才好貌似只存在于三人之间，木月和直子在三观形成最重要的时间里其实和外界没什么接触，两人的相互陪伴在生理成长阶段又使得他们的青春阶段没有苦恼，但在我看来这种苦恼是必要的，它为一个人认知世界，塑造自身起到极其关键的作用。
木月和直子无法交合的原因，按一位油皮主的说法我觉得很有道理。青梅竹马导致两人产生了类似兄妹间的亲情，随着年龄的增长，弗洛伊德所言的超我会抑制本我，道德感上的羞耻感会压制这种不伦的关系。
直子到底有没有爱过渡边？我想是没有的，渡边是一种慰藉，是直子向往通向新生活所需的班车，可惜终究还是临时下车了。
文中的三个女人对渡边有着不同的意义。直子是过去，也可以说是青春的一部分，木月是渡边唯一的朋友，他是渡边青春期不可或缺的倾诉对象，木月死后渡边将这种情感转嫁到了直子身上，直子也是如此，不过渡边将其转变为了爱，这是一种将生命向前推进的表现，而直子则停留在过去，于对木月的背叛和利用渡边的愧疚泥潭中无法自拔。渡边对直子的爱更像是一种对青春的热爱，青春岁月的爱，纵使无果也会真心祝福，进入社会成年后则往往是埋怨。这是纯洁美好的，犹如雪白的纺布容不得一丝污迹，渡边只想着对直子好，即使在绿子不理他的两个月里，孤独的他在给直子的信中也只写愉快的事，只写花草的芳香，春风的怡然和月光的皎洁，直子拒绝了，同时也无法承受。
绿子是现在。她活泼、坚强、爱开黄段子，是最现实的女孩，她代表的是当下积极乐观的生活态度，绿子也是渡边重拾生活的原因。
初美是未来，也可以说是理想，是憧憬，是人们心中的臆想之美，可望不可得。
最后，为何我没说《挪威的森林》是一部村上口中的青春成长小说呢？相信很多人同我一样，看完后只是感受到深深的忧郁，那是因为我们与书中人物一样，在不可避免的长大中一天天的，身体的某样东西死掉了，青春的幻想也好，直率也好，都是我们回过头来感到遗憾的东西。书中的主角渡边和直子，直子到最后也没挣扎出来，渡边也是渡边也是被动地绿子拯救了，他的存在更像是服务介绍了其他人物，全书的成长意味不够强烈。所以是伤感，伤感后的成长是不可强求的，到底读者是沉沦过去的直子还是创造新生的玲子，就无法得知了，但青春逝去的伤感是大家共同享有的。
《挪威的森林》读后感【篇13】
对死后不足三十年的作家，原则上是不屑一顾的。那种书不足为信。不是说我不相信现代文学。我只是不愿意在阅读未经过时间洗礼的书籍方面浪费时间。人生短暂。如果读的东西和别人雷同，思考方式也只能和别人雷同。乡巴佬、小市民才那样。有识之士不会如法炮制，取羞于人。——永泽你认为有钱的最大优势是什么？——是可以说没钱呀。
例如我向班上的朋友提议做点什么，对方就说“我现在没钱，不行”。我要说“现在没钱”，那就真是没钱。太惨了！长得漂亮的女孩可以说“我今天脸难看得很，不想外出”，换个丑八怪女孩同样说一句试试，不被人笑掉大牙才怪！——绿子我总是感到饥渴，想拼着劲儿地得到一次爱，哪怕仅仅一次也好，直到让我说可以了，肚子饱饱的了，多谢您的款待。
然而他们竟一次都没满足过我。刚一撒娇，就给抡到一边去，动不动就说我花钱手脚大，从来都这样。一来二去，我就想：一定自己来找一个一年到头百分之百爱我的人。——绿子我所求的只是容许我任性，百分之百的任性。比方说，我现在对你说想吃酥饼，你就什么也不顾地跑去买，气喘吁吁地跑回来递给我，说'喏，绿子，这就是酥饼。
'可我却说：'我又懒得吃这玩艺儿了！'说着'呼'一声从窗口扔出。这就是我所追求的。——绿子“因为这里静，所以人们说起话来声音自然就放低下来。”直子把鱼刺整齐地堆在盘子的一端，用手帕擦擦嘴角，“再说也没有必要提高嗓门，既用不着说服谁，又没有引人注目的必要。”我并不是说你同女孩子睡觉有什么不妥。如果你觉得那样可以，也无所谓。那是你的人生，应该由你决定。我只是希望你不要用不自然的方式磨损自己。那是最得不偿失的。十九二十岁，对人格的成熟是至关重要的时期，如果在这一时期无谓地糟蹋自己，到老时会感到痛苦。
你要珍惜自己。——玲子我并不是仰脸望天静等苹果掉进嘴里，我在尽我一切努力。有时我环顾世人就气不打一处来，这些家伙为什么不知道努力呢？不努力何必还牢骚满腹？他们辛辛苦苦拼死拼活地忙个没完。那不是努力，只是劳动。所谓努力，指的是主动而又目的的活动。——永泽可是渡边君，我并不是脑袋好使的女人，总的来说，有些迂腐和古板。什么人生观啦责任观啦，怎么都无所谓。结了婚，每晚给心上人抱在怀里，生儿育女，就足够了，别无他求。
我所追求的的只是这个。——初美不要同情自己！同情自己是卑劣懦夫的勾当。——永泽变得愈发顽强，变得成熟，变成大人——此外我别无选择。这以前我本想如果可能的话，最好永远十七、十八才好，但现在我不那样想。作文我已不是十几岁的少年，我已感到自己肩上的责任。喂木月，我已不再是同你在一起时的我，我已经２０岁了！我必须为我的继续生存付出相应的代价！——渡边直子的死使我明白：无论谙熟怎样的哲理，也无法消除所爱之人的死带来的悲哀。
无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。——渡边你也已是成年人了，要对自己的选择负责才是，要不然一切都将不可收拾。——玲子“最最喜欢你，绿子。”“什么程度？”“像喜欢春天的熊一样。”“春天的熊？”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊？”“春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说道：‘你好，小姐，和我一块儿打滚玩好么？’接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。你说棒不棒？”“太棒了。
