下面是一些与“我不是潘金莲观后感”有关的资料供大家参考和学习，为什么我们不能产出一篇自己的作品名观后感分享与他人呢？在观看了影片以后，我们不禁为演员精湛的演技所钦佩。观后感既可以是情绪化的表达，也可以是理性思考下的产物，写观后感时要把握文章内容，才能真实表达自己的感受，只供参考的资讯信息！
我不是潘金莲观后感 篇1
前两天，单位组织全院干警集体观影《我不是潘金莲》，看完以后，感触良多，影片讲述了李雪莲二十年告状的起因、经过、结果,表现了由于立场不同,人们之间的交流因缺乏倾听和信任所带来的沟通难题,展示了隐藏在人性背后人类荒诞生存状态的反思。
很多人感觉这个影片有点小题大做，一个农村妇女李雪莲，因为自己的一些利益，不管是为了多分一间房子还是为了多要一个孩子，总的来说都是想跟丈夫秦玉河离婚但不离家，可谁知丈夫跟她办了离婚手续之后，却真的离开了她，跟另一个女人结了婚，李雪莲气不过，去告自己的丈夫，最后引发了一系列后来的事情。
有人说这部电影，是对中国**的讽刺，其实我感觉这样子说就太不负责任，影片中，每一位**对李雪莲的事情并没有不处理，不接待，尽管很多时候大家都感觉是李雪莲在无理取闹，她自己缺乏法律意识，明明她已经跟秦玉河办了离婚手续，可她却觉得秦玉河背叛了她。她觉得自己被抛弃了，其实，她觉得自己被自己的感情伤害了。然而，作为一名农村妇女，这可能是一种认知上的局限。她显然有责任消化自己的感情，但她到法院起诉秦玉河，认为秦玉河背叛了她。法院认为她无理取闹了，其实她的确无理取闹，她的尊严在法院无法找回，她就不停地上诉，其实就是想找一个地方，找一个领导，站在自己这边，为她伸冤。
本来有段时间，李雪莲不想再去告秦玉河，但是因为秦玉河把陈年旧事抖了出来，还说她是潘金莲，让她再次勃然大怒，决心跟秦玉河势不两立，告他到底，说白了这些事情根本就只是口角纠纷而已，并不能说对李雪莲构成了实质性的伤害，但是在那个年代，在小地方，人言可畏，往往人们聊天的话题围绕着八卦，所以一个女人的名声就显得很重要，李雪莲不停地告，其实就是为了挽回自己的清白，证明她不是潘金莲，是秦玉河在诽谤她。就这样，由于一级领导没有给她想要的答案，她一路告诉**。
太多观众，感觉李雪莲本身就是无理取闹，小题大做，可是各级领导却因为李雪莲的案子，渐渐地官职受到了影响，渐渐地对李雪莲这个人关注起来，其实，李雪莲的问题真的那么难解决吗？
也许很多时候我们在处理老百姓的问题时，都用错了方法？
或许最开始，李雪莲想的只是有人主持公道，为她说一句话，证明她不是潘金莲，证明秦玉河和她办完离婚再娶别的女人是对她感情上的背叛，证明秦玉河才是背信弃义的人，或许这是她想要的，可以看出各级**在对李雪莲事件关注之后，也非常想解决好，也做了努力，但是由于李雪莲不满意结果，还是一路告了下去。如果开始时候，当地的父母官把老百姓们聚在一起，当众向大家证明，李雪莲不是潘金莲，至于她和秦玉河的离婚案，是她法律意识的淡薄，但是对于秦玉河后来又娶了别的女人的确是对李雪莲感情的背叛，一定程度上李雪莲的确受了感情和名誉的伤害，其实李雪莲就满意了，她一级级一次次的上告，并不是为了真的想整垮哪个**，而是为了还自己名誉一个公道。总的来说，就像去一个地方，三两步可以解决的事情，却在无形中越绕越远了，波及的人和事情越来越多，我们党员干部，不仅得及时的解决群众的问题，而且还得设身处地的考虑群众的意图，来选择合适的解决的方法。
就像小学的一道简单的数学题，我们应该用小学的方法来解决。如果我们用太深奥的办法，小学生会明白吗？
具体问题具体分析，是马克思主义哲学中最朴素的道理，在服务群众的过程中，我们应该时刻的关注并反思我们是否用对了方法，如果用错了方法，不仅事倍功半，甚至由于走了弯路，会导致一些没必要的麻烦和坏结果。影片中直到最后，秦玉河不幸车祸死亡，李雪莲无法再继续状告一个死人，就像生活失去了奔头和方向，一时之间迷失了自己，甚至要上吊自杀，这足以看出这个农村妇女思想的局限性，秦玉河在一定程度上伤害了她的自尊和感情，她本应该坚强的走出阴影，精彩的过属于自己的生活，可是她却走进了一个死胡同里，一告就是十几年，她筋疲力尽，却并没有得到自己想要的结果，直到最后，她终于明白那句“别在一棵树上吊死”的意思，生活还有很多事，不是光要告倒秦玉河，她终于选择了新的生活。所以，我们在群众遇到问题和困难的时候，我们应该选择合适的方法去引导，找到合适的方法去解决，争取让人民群众满意，并且不绕弯路，把“具体问题，具体分析”这句话，落到实处。
我不是潘金莲观后感 篇2
20XX是中国电影逆袭的一年，全年总票房400亿元，国产片票房占了60%。更可喜的是，国产片不仅票房可观，质量也大幅提升，《捉妖记》《煎饼侠》《大圣归来》等片叫好又叫座，一时间成为全民热点;《烈日灼心》《解救吾先生》《老炮儿》《心迷宫》等电影更是影评人和观众都交相称赞的佳作。
而往年风头很劲的进口大片与国产片比起来，无论票房还是口碑似乎都被压了一头。20XX年国产佳片频现，让我们看到中国电影的希望，20XX年又有哪些值得期待的华语大片，我们不妨来展望一下。
影片改编自作家刘震云20XX年出版的同名小说。在如今各种火热的网络小说包围中，这样一部文学作品略显质朴，但在改编成电影的过程中，各种亮点却纷纷涌现。
《我不是潘金莲》是冯小刚导演时隔三年的新作，女主角是范冰冰，这也是冯小刚、刘震云、范冰冰在《手机》之后，时隔12年再次合作。
《我不是潘金莲》的原著讲述了一个荒诞的、有些黑色幽默的故事：普通的农村妇女李雪莲为了纠正前夫说的一句“我看你就是潘金莲”，坚持告了二十年的状。这样一个看起来心酸的故事却处处充满了无奈的幽默。正如冯小刚导演在微博里写道：“幽默有三种，一种是语言的幽默，一种是事情的幽默，第三种是背后道理的幽默。《我不是潘金莲》属于第三种。”
冯导拍了这么多年“冯氏喜剧”，要传达给观众的就是幽默，时间在流逝，艺术的追求在进步，冯小刚要表达的幽默也从“语言的幽默”变为了“事情背后道理的幽默”。说到为什么要拍《我不是潘金莲》，导演说：“我这个年龄并不是急着要拍很多电影，我其实还是要拍一部值得拍的电影。”
12年前出演《手机》中的武月，是范冰冰第一次拍电影，12年后，她挑战了一个离自己如此之远的角色。冯导说，《我不是潘金莲》中，有名有姓的男演员有28个，女演员却只有范冰冰一个，真的是众星捧月，而冰冰没有辜负这样的众星捧月。
除了主创的引人注目，本周发布的《我不是潘金莲》先导预告也引发了观众的热议，因为预告片的画面是这样的~预告片中的圆形画幅到底有什么深意，围观群众有众多看法，而导演冯小刚与本片摄影罗攀都已证实，圆形画面不是预告片的一个噱头，正片也将全部采用圆形画面。如此创新的方式让《我不是潘金莲》具有了先锋实验的意味，而在中国传统艺术中频繁出现的圆形画面将使这部电影充满浓厚的“中国风情画”的味道。拍摄一部圆的电影，并不是简单地把原本的画面加上一个圆形就好，整个的构图、拍摄方法都要改变，看冯小刚导演如何在视觉语言上进行这一创新是令人兴奋的。范冰冰将如何演绎这个离自己如此遥远的形象也是令人兴奋的。就让我们拭目以待。
我不是潘金莲观后感 篇3
我个人以为，造成李雪莲的结局的原因虽然有她个人的因素，但是更多的是他人，是社会对她的冷漠，不公平。第一次，她想要丈夫对她坦诚，当着大家的面说清楚当初假离婚的事，此后她便停手，过往不咎，两人再无瓜葛。可是，她却被丈夫狠狠地奚落一番，从此她在乡亲们的心里便烙下了“潘金莲”的形象。这场误会被她越搅越浑，她不甘心啊，凭什么他可以安安稳稳的过日子，而自己的生活却越发艰难，她的心被彻底地伤害了。她决定一告到底。可是各县，市，省的官员都帮不了她，或者是说无能为力（这场案子的原本就已经被下来定义，说到底还是李雪莲个人原因）此时我非常佩服李雪莲，从小在乡下生活，也只是具有高中文凭，却能坚定信念，一路北上，还有她在与警察周旋时表现出的从容淡定，勇敢机智，都令我震撼。因为她的原因，从小到大的干部都被撤职，可她的冤屈还是未被洗刷。最后她在开人大期间年年北上，从未成功过。官员们在接近开人大的期间低声下气去开导她，去劝她，巴结她，特意给她派送“保镖”在她家门口日夜看守。她这状一告就告到了49岁，从一个年轻美丽，大可操纵自己未来的年轻少妇告到了白发苍苍，知天命的年纪。她已将告状视为了她生活的所有所有，或者说她活着只是为了告状。她的亲生女儿为了抛弃她早早地出嫁，连唯一会听她诉说，会为她流泪的小牛也离她而去，李雪莲在牛在奄奄一息的时候的时候问了最后一遍“这状还告不告？”牛摇了摇头遍走了。这一次李雪莲是真的打算放弃了，可是没有任何人选择相信她，官员们依旧的咄咄相逼，想要打消她告状的念头。这又点燃了她想要告状的那根苗子，在赵大头的帮助下，李雪莲顺利地逃出了省。赵大头对她表明心际，李雪莲被感动，便答应了她，和他发生了性关系，听从他的建议，两人好好的安享天年，不再告状。可是她最终发现，这只是一场美丽的梦，它经不起推敲。原来这一切都是欺骗，是官员们对她使用的下三滥的手段。她的心被彻彻底底伤害，撕心裂肺之痛莫过于此了。她再也不相信爱情了。她继续告状，最终还是未遂，自己却已遍体鳞伤。她对生活再无留念。
她是一个需要被人关爱的人，是周边的冷漠造就了她。试想一下把告状作为生活的唯一寄托是一件多么可悲的事情啊？唯有告状，她才能感受到自己的灵魂，自己的一丁点价值。其实我想了很久很久，如果赵大头不施予她想要被关爱的希望，或者是真心实意地接受她，关爱她，她的结局……
我不是潘金莲观后感 篇4
在这一部的电影当中，李雪莲一直想要证明自己不是潘金莲这一件事情，从起初她只是这口气怨不下去，所以想要讨个说法，到后来想要摆脱被人给她安在身上的这个不好的名声，用尽各种各样的办法想要证明自己的清白。不过可惜的是，她不但没有把假离婚这件事给说清楚了，还把自己搭进去了拘留所里面，大家都说她是潘金莲。大大小小的城市，见了很多的领导，可是却没有人能够清楚她想要表达的是什么?
而这些当官的人也不是都不替百姓办事的人，不过他们的格局会比较的，他们想的是为国家的大事，而不是听你一个农村的妇女的怨气，彼此都在表达着自己，看起来说了很多，可是却都没有什么作用。这些当官的人真的是想帮助她吗，我也其实也未必，他们更加在意的是自己的官位保不保得住，因此，这些官员所理解的对她的帮助，在李雪莲看来无疑是让她在继续承受这份冤屈。
也许站在这些当官的人的角度，他们会觉得她虽然可怜，可是却显得无理取闹了。而且不帮她受理案子的话，所有这些当官的都没有好果子吃。因为她把首长的车给拦了下来，让很多的官员都丢了官，可是自己的问题还是依旧没有解决，可是她却成了当地官员的一个噩梦，害怕她又去哪里告状，所以当她人不在村里面的时候，所有当官的人都很害怕，为了能够快点找到她，还派出了很多警察去寻找，拿阵仗也是相当的大了。为了能够让她安分点，什么样的方法都能够想得出来。
现在的社会也是如此，可能事情双方的当事人都是好人，事情的起因也不是很明确，可是那个人都是在意自己而已，所以到最后事情非但没有解决，反而更加糟糕了。很多事情是没有办法表达清楚的，或者看起来像是已经说明白了，实际上还是有差别的。我们在跟别人进行沟通的时候，只能尽可能把想要表达的事情大致的传达给他而已，没办法做到原原本本的复述的，而且对方也不会读心术。那个人的教育背景都是不一样的，所以对待事情的看法也是不一样的，所以你说出来话，并不是每个人都能理解到你真正想要表达的，所以才会出现你想表达的跟别人所理解的完全不在一条线上的情况。
大多数的人都会先想到自己的利益，而你的生气还有愤怒并不能够解决利益所带来的差别还有冲突。就拿这部影片当中，李雪莲在后面也找到了一个相好的，而且两个人也发生了关系，她就在想那不然就放弃这条路吧，反正现在反倒有点真的坐实了这个称号了，可是当他知道了对方是有意而为之的之后，目的就是为了能够阻止她再去上告，所以她当下就果断的离开了。因为我们更应该用更多的心思去解决这些问题，进行协调。要是协调不了的话，那么就要马上的停止，省得再浪费自己的过多时间。我的的社会能够发展了现在这样，并不是靠这些当官的人来完成的。他是有法律的存在的，而在没有触及到法律的时候，就需要更多的人来进行维护，以避免让事情更加不可控制的发展，尽早寻求到可以解决的办法。所以，很多以前的想法，放在现在这个社会，已经显得有点格格不入了，他需要进行替换。这远比满口都是大道理有用的多，我们就应该把话给完整的说出来，你表达了之后，你就不要再纠结于此，而是该让自己能够接触新的食物，这样才是最好的。
我不是潘金莲观后感 篇5
电影《我不是潘金莲》讲述了妇女李雪莲为了纠正一句话而辗转十年的荒诞故事，作为冯小刚导演暌违三年的最新力作。冯小刚说，虽然每天都有很多剧本投递，但要回到电影的初衷，最终等一个值得拍摄的故事，是一个挑战。欢迎阅读本文，内容更优质，欢迎关注网络。
《我不是潘金莲》观后感精选篇为什么要阻拦她上访呢?就让她去上访呀!应该让她去上访呀!看过《我不是潘金莲》后，我真的为他们阻扰李雪莲上访而抓狂。
信访，是指公民、法人或者其他组织采用书信、电子邮件、传真、**、走访等形式，向各级人民**、县级以上人民**工作部门反映情况，提出建议、意见或者投诉请求，依法由有关行政机关处理的活动。做为公民，李雪莲的法定权力是**。没有人能剥夺她。
最新的《信访条例》要求：各级人民**、县级以上人民**工作部门应当畅通信访渠道，为信访人采用本条例规定的形式反映情况，提出建议、意见或者投诉请求提供便利条件。李雪莲上访只需按照规定的形式进行就可以了，干嘛要阻挠她呢?
“属地管理、分级负责，谁主管、谁负责”这就是明确的规定程序和形式呀。先到乡镇、后到县、市，再到省、国家的顺序还是要遵守的。
“各级人民**应当建立健全信访工作责任制，对信访工作中的失职、渎职行为，严格依照有关法律、行政法规和本条例的规定，追究有关责任人员的责任，并在一定范围内予以通报。各级人民**应当将信访工作纳入公务员考核体系。”信访工作绩效考核难道只是考核本地没有信访事件、信访群众就可以了吗?
关键是帮助解决问题。群众满意的是最好的。
李雪莲也不对。为了获得不好的收成，她辗转反侧。平平静静的生活，非要搞成“烂糊糊”，纯属自作自受，吃了亏才后悔，怪谁呢。上访中也要有一定的主见呀，到底自己能否通过信访解决问题，要有一定的判断，学***《信访条例》规定也就可以明白为什么了。
现在，我们有了可以通过行政诉讼解决问题的法院和检察院。我们不需要什么都去信访。
《我不是潘金莲》观后感精选篇《我不是潘金莲》在前期宣传时期便吊足了大家的胃口，首先影片从镜头采用“圆”和“方”来突破传统电影15：9的长方形画面，导演大胆运用圆、方，来暗喻“没有规矩不成方圆”的故事背景;其次故事本身也充满了生活性、接地气，讲述一个农村妇女为离婚官司而走上长达10多年的告状喊冤之路。140分钟观影完毕，走出电影院，心中感慨万千，仿佛故事就发生在自己身边。
故事的背景是中国社会从人情到法制的转型期。看了整部电影，我可能觉得情节发展有些夸张，但就是这样紧紧地抓住观众的眼睛，毫不掩饰地展现当时激烈的社会矛盾。
影片中由张嘉译饰演的马市长最后一句话意味深长，值得我们深思，李雪莲一桩小小的离婚官司，为何会演变成长达十多年的信访压力重担?影片中涉及的公职人员没有真正把为群众解决问题放在首位，而是更害怕丢掉自己的帽子，所以一层推一层，层层推诿，层层躲避，最终导致李雪莲上京告御状，正如片中所讲“把一粒芝麻变成了一颗西瓜，把一只蚂蚁变成了一头大象，把一个农妇变成了小白菜，最后修炼成白骨精。”而在十年后，李雪莲本放弃了上京告御状的想法，法院院长、县长、市长都不相信，采用了各种夸张的手段来阻止李雪莲进京上访，上演了一段啼笑皆非的故事，然而，最终李雪莲放弃上访，并不是因为公职人员将她的思想工作做通，而是得知了秦玉河意外死亡的事实(秦玉河是李雪莲前夫，李雪莲状告的对象)，没有了被告，这个御状怎么成立呢?
于是有了影片尾声，马市长的经典话语，“事情的解决不是我们努力的结果 ，而是靠一场意外事故画上了句号。我们真的想帮助李雪莲，还是想保住帽子？我认为后者更重要。
为了他自己的帽子，他一定不敢戴。他只负责上层，不负责底层。事实上，如果我们对老百姓不负责，我们对上级最不负责。这个道理不搞清楚，走了一个李雪莲，还会来一个王雪莲，先不要急着表态，回去思考思考，这也看出自己担当的重要性喽。
”正如影片所说，作为公职干部的我们，在处理信访事件时，要有职业担当，真正对群众负责，把为群众解决问题放在处理事件的首要位置，这样，“小白菜”才不会在当代出现。
《我不是潘金莲》观后感精选篇有什么样的规矩，就有什么样的方圆。《我不是潘金莲》必将是xx年，还可往前追溯的十余年里，最重要的电影之一。
一些对人畜无害的文艺工作者，在给自己强烈的心理暗示，在花儿逐渐变得有吸引力之后，永远不会忘记自己的初衷后，决定曲线救国。把稻粱谋足之后，再进行可持续发展。他们把这称之为理想主义，而自己仍是败絮其外、金玉其中的追梦人。
无数美好的现实告诉我们，他们所有的希望只是从一种物质到另一种物质。
冯小刚和他们不一样。一开始，他的口号是为老百姓按摩脚。等老百姓舒坦，他自己又不自在了。他曾说过，他之前所有影片所积累的财富、声名和信誉，都只为一部电影做准备，那就是根据刘震云纪实**改编的《一九四二》。
从这个意义上来说，冯小刚是一个还算纯粹的理想主义者，与陈凯歌、张艺谋先阳春白雪、后下里巴人的创作轨迹不同，冯小刚走向了他们的背面，他越来越严肃(也可以说冯小刚每一部影片的内部肌理都不是那么嬉皮笑脸)，现在轮到了《我不是潘金莲》。
从冯小刚的电视剧时代起，冯小刚最重要的文学支撑来自王朔和刘震云。就个人而言，冯小刚其实更容易与刘震云沟通。虽然这两位中国当代最优秀的作家都能极尽讽喻之能事，但就在王朔早期作品中，他所描述的生活再怎么热气腾腾，都有一种欲驱尽烟火的浑不吝和一种巨大的怅然。
刘震云则善于在鸡零狗碎间，道尽历史与现实对人的双重**，且有着极强的窥一斑而知全豹的叙事野心。
也可以说，刘震云更“在地”，而王朔则更虚缈(不仅是他的《我的千岁寒》)。王朔会写政治，但一般来说，政治是非政治化的，是一个换汤换药的循环，比较空洞和灰色。另一方面，刘震云始终坚持“人是历史的人质”的创作原则。
仔细看看王朔和刘震云。如果你粗略判断，刘震云是现实的，而王朔是写意的。冯小刚一旦真要投入心力和心血的影视剧，则都是现实主义的，都是见了棺材才落的泪光点点，撞了南墙后的头破血流，这在《北京人在纽约》、《一地鸡毛》、《手机》、《一九四二》等影视剧中都暴露无遗。
冯小刚的新片《我不是潘金莲》，是他与刘震云的第四次合作，也是这二位与范冰冰继《手机》之后的二度携手。范冰冰自《苹果》后，极力想摆脱“花瓶”的称号，目前看来，大家更感兴趣的，还是她的姿颜。范冰冰这次的角色性格是一维的，气质极其随和，和很多男人都有暧昧关系。
**中这是个美人，一旦这个美人下定决心，排除万难的事情也会接踵而来，但是不是就能一了夙愿，还得两说。
从目前出炉的预告片里，实际看不出范冰冰在表演上有多少华彩，只是在装束上去了些铅华，这跟她在《桃花运》和《苹果》里的所谓牺牲，无甚两样。范冰冰应该会从29岁一直演到49岁，这其中的跨度倒是范冰冰没有经历过的，而这样一个无论从时间还是空间都在庞大的社会关系网中左奔右突的女子，对范冰冰而言，也是从来没有过的。说不定，这会真的成为范冰冰表演生涯中的斯大林格勒战役，具有非凡的转折意义。
我不是潘金莲观后感 篇6
老刘的笔真黑，整本书的色调都是灰色的，悲哀的，现实的。
故事从一个倔强的农村妇女要告状说起。因丈夫把假离婚办成真离婚，骗了她。咽不下一口气而要告丈夫。可是从法律上来说，法子是她自己想出来的。自己想钻法律的空子却搬起石头砸了自己的脚。
所以第一次她去告了，但是结果却不是她自己要的。
第一部分读者对人物设定的印象就非常清晰--一个没什么文化，法盲的倔娘们。这样的人一般以自己的想法为中心，且很难被说服。因为难以说服，所以又有了后来的故事。
我们要注意到其实第一部分并没有什么问题。法律程序是正常的，第一个出场人物只是普通的审判员。他解释了相关法律，依据法律，李雪莲败诉，从程序上没有问题。没有人陷害她，只是她丈夫变卦了。但这事道德层面的。
其实我们可以看到，全文中几乎没有人真正意义的违法。老刘没有借此讽刺当前法制。
然而从后面开始，专员，院长，县长，市长，省代表……状告路上，每一级的处理方式看似合情合理，但都显现出极度的官僚。人人如此……直到两会期间，中央领导人得知有人“告京状”批评了省代表，结果上级官员又“矫枉过正”的撤职了一些列相关官员。这里将体质内的官僚，任命罢免如此一言堂暴露无遗。然而由于揣摩错了领导意图，省代表的仕途也就此止步……可以说人人都是悲剧的。他们并没有多大的错，最多是不关心群众，却遭到了免职处理。他们自身也是官僚主义的牺牲品。
然而时间跨度跨越20年，这20年之间老刘没有描述。都是通过20年后最后一次上访的回忆碎片化的流露。李雪莲一直没有成功。然而所有20年后的官员为了怕得到之前官员一样的下场而软硬兼施的去阻挠李雪莲告状。
按理说之前的官员既然全部罢免，李雪莲跟官员们的矛盾已经没有了。她要告的只是自己的前夫。不服判决，走法律途径，上诉，重判等等都可以。但是新任官员只想阻止她去上访，怕影响自己的“仕途”。你有理你怕什么别人告你。但是官员确实怕，因为“前车之鉴”，仅凭一个农村妇女一面之词，甚至没有调查，从市级官员开始竟然全部撸掉。难道不可怕吗。你如果从一个小公务员开始兢兢业业多少努力多少隐忍做到市长。就因为一个妇女离婚的案子她无法律依据的不服就付之一炬了。你不怕吗？官员也是人，官员也是公民啊！所以最后的序写了当年被撸县长的悲哀。所以这二十年的跨度，没有任何进步。体制没有变，官僚主义更甚！人人都在想法用权利和手段来“压住”李雪莲。
李雪莲的犟驴脾气能被压住吗？原本的星星之火，被一层一层的官员的压制，已经燃烧成熊熊大火，甚至它曾经的火苗--和前夫的私人恩怨已经不用要了。因为她被剥夺了更重要的东西--权利与自由。
我们从一开始就清楚的看到，起码会读完这本书的人是可以开始就看到李玉莲自己想占点政策的小便宜，于是自食其果的假戏真做的被离婚。是不可能胜诉的。然而全文中她只在县法院打了一次官司。她从开始想杀了前夫到后来的打官司。只是想要出口气。但是这口气二十年都没没出的去。之所以出不了气，恰恰是自己当初钻法律空子的后果。可后面的气就变成了官员不帮自己的理，因为她自己的理不是法理。逐渐演变成官民矛盾。于是双方斗智斗勇几十年。最后随着经济压力，前夫的突然死去，被抓……李雪莲的世界坍塌了，她愤怒了几十年，却谁都赢不了。走向覆灭。
整个故事完成，我们没有看到温和厚道民事调解员，而是李雪莲独自勇敢的面对一张张官本位的面孔。最后把自己折腾死了。
我看完想，如果一开始法院委派一名民事调解员，以农民的思维方式来解释法律，告诉李雪莲法院职能，政府职能，上诉途径，法律条款。即使李雪莲仍然私愤，去把前夫杀了。起码不会死的这么的冤屈？
官不以民为本，是所有人的悲剧。
我不是潘金莲观后感 篇7
昨日，由刘震云编剧、冯小刚[微博]执导、范冰冰[微博]主演的电影《我不是潘金莲》在京举行首场发布会，相距上部三人合作影片2003年的《手机》，一晃已经十二年。冯小刚对如今的范冰冰不吝赞美之词，“这部电影里有名有姓的男演员28个，女演员只有一个，但她也没辜负这种众星捧月”。原著作者兼编剧刘震云表示，《我不是潘金莲》算是《一句顶一万句》的姊妹篇，是想说如果一个人想把一句话，找到合适的人说出来，到底有多么的困难。李雪莲花了20年就是想纠正她前夫的那句“我怎么看你是潘金莲”，并从这一件事引发出越来越多的事情，“这是中国由人情社会向法制社会转变过程发生的故事”。也因为作品如此“接地气”，冯小刚这次不打算考虑“票房”的事情了，他干了件很任性的事儿。
冯小刚想拍的从1994年《永失我爱》算起，这是冯小刚的第16部电影作品，“我一口气拍了很多电影，到了现在这个年龄就不急了，每天都有人送来剧本，都在看，但我三年了才拍这么一部电影，就是要等一部值得拍的”。他援引习近平在文艺座谈会上的讲话作标准：文艺不能做市场的奴隶，要深入生活，要拍出无愧于时代的、禁得住历史检验的作品，“提出这些要求到今天，过去一年多了，我还没有看到实践这些要求的作品，我觉得现在这部应该是符合的。”
范冰冰想演的《手机》的武月，是范冰冰的第一个电影角色，她用“战战兢兢”“懵懵懂懂”来形容那次表演经历。回顾这些年来大红大紫，演了不少角色，她的总结还算坦率，“十二年我拍了很多戏，有我喜欢的，也有我不喜欢的，但是这个东西真的不是以我自己的意志为转移，”而这个电影，恰好出现在自己可以有决定权的时候，“每个演员都想拍一部能留得下来的电影，很庆幸，我找到了。”
不仅仅是预告片，全片采用圆形、方形画面呈现
为什么要冒犯观影习惯?
本周一，当《我不是潘金莲》预告片曝光时，范冰冰的村妇形象并不是人们关注的焦点，而是预告片全部用圆形画面呈现。在习惯了16：9的长方形画幅的电影后，即便华语电影出现“突破想象”的作品，也就是孝贤导演《刺客聂隐娘》1：1的正方形画幅，就在观众设想，这可能是冯导在预告片上特意作出的效果时，记者从几位参与影片制作和营销的人士处了解到，这部电影全片都将用这样的方式呈现，甚至会走得更远，前面大半部分用圆形，后面用方形。昨日在现场，记者向冯小刚求证，也得到了肯定的答复。
“无规矩，不成方圆，这次我们的电影用的圆、方，不单是一个艺术形式，也是一种韵味”，冯小刚用“冒犯”视听习惯来形容这次任性，但他表示，自己特别来劲、饶有兴趣。刘震云透露，最初他对此持反对意见，“但冯小刚根本不听你的，还用事实反驳你”。原来，在选景阶段就有很多人把这部片子和《秋菊打官司》等同起来，但后者肩扛摄影的拍摄方式，“曾经很先锋很流行，但现在已经烂大街了，我们要研究出新的方式”。
至于拍成圆的原因，据冯小刚解释，首先，它有种第三只眼睛在观察的旁观者感觉，再加上这个故事现实主义中有荒诞性，“这个圆也会让你感觉到，它和现实之间有一些似是而非的东西”;第二，“这个圆只要你把一点点的中国元素放在这里边，它就特别中国，这个形式恰如其分”。
拍圆形到底有多麻烦?
冯小刚承认这个创意给拍摄增加不少困难。具体来说，不适合拍近景，不适合摇镜头，“因为一摇就成望远镜了”，大多是全景和固定镜头，要靠内部调动，画面的上部更适合有放空，此外，“过去拍电影都是高反差，加大反差，但是现在需要低反差，因为一高反差，就会把圆以外的部分吃进去。”所以我们大概也只用了三只镜头，就是50毫米、35毫米、25毫米，用三只镜头来拍。
我不是潘金莲观后感 篇8
在写这篇电影评论之前，我在网上读了很多评论。有人从法律的角度逐一阐述了影片涉及的法律问题，也有人对上访制度展开了深刻的**。自然评价是好是坏。事实上，除了高票房，一部好电影也要赢得好名声。除了演员的高出场率和高超的演技外，能否引起观众的共鸣也成为影响观众深刻印象的重要因素。如果说青春爱情类影片能够勾起你对美好青春的回忆和对爱情的感慨，那么揭示社会现象的电影则更能够引起人们注意和反思，或吐槽，或共愤，更多的还是无奈，几千年的封建制度残留的社会弊病并不是一朝一夕能够整改的，而随着社会进步发展愈演愈烈的一些“潜规则”更是让人捶胸顿足却又手足无措。
著名作家刘震云和著名导演冯小刚共同讲述了生活在社会底层的妇女李雪莲，20年来一直在苦苦上访，证明自己不是潘金莲，是因为丈夫的误会。说真的，影片中所涉及的信访制度的确与当下社会现象联系密切，并且引起人们对此关注，但由于编剧导演并未深入基层体验观察，所以影片虽然勉强将这个故事完整流畅的讲完，却存在诸多弊病和缺陷。
从演员的角度来讲，范冰冰自毁形象去演一个生活贫困的农村妇女确实精神可嘉，但演技明显有些生涩，反而张译、大鹏等配角更加出彩，可见诸多奖项加身并不能代表你就是一个好的演员。
我不是潘金莲观后感 篇9
【作者简介: 张金平，河南省舞阳县辛安镇老蔡小学数学老师，公众号:3度梦想(id：gh_2d6cf96bb249)，已获作者授权转载。】
李雪莲蹲在地上，气急败坏的痛哭道：“你怎么就死了呢?秦玉河，你这个畜生，你这一死，我所有的事情都说不清楚了。”这是冯小刚电影《我不是潘金莲》中的一个桥段。我想用“气急败坏”这个词语来解释李雪莲的痛哭流涕，因为我理解的那场哭戏，可能有悲伤、有伤痛、有对死者哀吊的成分，但更多的是绝望、是气愤，是对自己坚持了十年的告状生涯却不了了之的愤怒与悲凉，是对自己坚持了十年的内心信念瞬间崩塌与瓦解的无助与无奈，“气”和“愤”或许是李雪莲痛哭的最原始、最根本的缘由。
很多时候，我们心中有目标、脚下有干劲，但一个意外的原因，却改变了眼前所有道路的方向，让我们措手不及，甚至让我们之前所有的坚持都处于一个看似可笑的状态。
朋友梦梦是一名中学教师，任教十几年，依旧是中学二级的职称，虽然她家底殷实，家庭美满、儿女双全且聪明伶俐。但在工作上，因为一直没有晋升高一级的职称，她总觉得是一种遗憾，用她的话来说：“每年在职务晋升的那一个月里，我都不敢遇到我那些同学们，总觉得自己矮人一等。”
又一年的职务晋升，她用连续三年的成绩第一和档案袋中那沓厚厚的、货真价实的证书打败了所有的竞争对手，当然期间还有同事们的窃窃私语、暗地里的拉票互助和相互打压，一场无硝烟的战争之后，她以为自己稳操胜券，只等那一个指标的宣布、一张表格填写。可是世事难料，当梦梦再次给人事科打电话的时候，人事科领导语气很犹豫、很担心的劝解梦梦：“谁也没有想到今年是这样一个情况，一个中学一级的指标都没有，你心里看开点儿，好事多磨，明年在努力吧。”
得到这个消息之后的梦梦大病了一场，感觉自己所有的努力都白费了，命运好像给她开了一个不大不小的玩笑。多年教室内外的拼搏、早出晚归的付出、学生成绩的一往无前、还包括人际关系的辛苦经营，都变成一个可有可无的笑话。梦梦想：同事们应该在心里笑话死我了，特别是和我竞争的那几个对手一定更是乐不可支吧。
领导觉察出梦梦的心力憔悴和梦想破灭之后的心如死灰，在一个晚上约梦梦在咖啡屋里聊天谈心，那个已经不太年轻、饱经风霜的校领导对梦梦说：“遇到这样的事情，谁都会心里难受，可是你能在同事中脱颖而出，已经代表你是最优秀的，这已经足够了。职称是工作的一部分，但是它不是工作的全部。”
一语点醒梦中人，看着领导担忧的眼神和强颜的欢笑，梦梦觉得自己的抗压能力太弱了，事出之后自己只是一味沉浸在自己痛苦中，丝毫不顾及周边人的担心，也太自私了。领导说的对，职称只是工作的一部分，但它不是工作的全部，抛开这些利益纷争，自己还是要好好工作、好好与学生与同事相处、经营好自己的家庭。虽然在自己圆梦的过程中，出现了意外，但梦梦感谢这意外的出现，让自己明白了工作的真谛和人生的意义。
人生，如同一场博弈，每一场都是现场直播，容不得我们后悔和懊恼。我们在坚持圆梦的过程中，会走弯路、会很艰难、甚至因为意外的提前到来，会让我们之前所有的努力都前功尽弃。可是除却我们的功利心之外，还有追梦过程中的芳草兮兮、还有辛苦却不心苦的精神满足、还有看到曙光时怀揣希翼的那份感动，这些坚持着的点点滴滴都是我们心历路程中弥足珍贵的、不可多得的财富，这些财富终会照亮我们的人生方向。
正如《我不是潘金莲》这部影片中，张嘉译扮演的马市长说的那样：“事情的解决不是我们努力的结果，而是靠一场意外事故画上了句号，事情是以不解决而解决的，这种局面的出现是个意外。”
事情虽然得到了解决，众人都大松一口气，但我想马市长还是有遗憾的。面对一个无理取闹的上访者，官方用尽千方百计去劝说、去堵截、最后甚至用上了美男计，可是结果却靠意外画上句号，它不以官方的努力而结束，这不能不说是一个讽刺。于官方而言，之前所有的努力都变成一场滑稽的笑话，可是正是因为这场官场的闹剧，马市长才得出：“为了自己的帽子，必然不敢担当，只对上面负责不对下面负责”的结论。
我不是潘金莲观后感 篇10
第一次了解到这本书是在新浪网，强力推荐这本书。口号是：探索荒诞底线。就是这一条理由吸引了我。我本来不爱看书。昨天下午拿到书以后熬夜看，今天下午全部看完。17万字啊。对于我老说创了个记录。
总结以下几点：
第一：号称荒诞，其实是以荒诞为入手，反映了更多的真实。官场的真实，底层平民的真实，虽说小说里的故事那个巧劲儿一环套一环，那么有娱乐性，但它应该是从芸芸众生中众多的现实的荒诞提炼出来的，汇聚在一本小说里。所以虽知道这样的故事发生几率是零，但谁也不会说：太假了，没意思，大部分人宁愿诱使自己相信这是真实的。荒诞与真实如此巧妙的缠绕在一起，使人感叹：生活太丰富了。
第二：刘震云的收放自如。放就是故事里很多情节让人感觉太直白太大胆了，很多忌讳的事都大摇大摆拿到明面上说来。收就是说每次荒诞到一定程度，就会有某个人物某件事从正面来中和一下，是荒诞的发展不会成为脱缰野马，使整本书不会成为禁书。
第三：整本书故事性娱乐性太强了，难怪刘震云的很多作品都拍成电影了。感觉看这本书比看电影还有意思。不管文盲还是大师，反正容易被情节吸引，让你一直看下去。
第四：某些情节某些故事稍显啰嗦。
第五：整本书唯一的一段，也是最详尽的一大段性描写，来得是那么自然，对于整篇故事是那么合情合理，让我明白：原来性描写对描述一个人物是那么重要。
第六：有时间有兴趣的话，一定要看看。好赖解个闷儿。如有错误荒谬之处，各位包涵了。
